作者 馬季
摘錄自「相聲藝術漫談」（1980年，廣東人民出版社出版）
4.鍛練摹擬人物的能力。
摹擬人物，這是相聲表演的需要，因此相聲演員一定要鍛練這項基本功。
相聲演員在演出中，有時要摹擬各種人物，男女老少，今人、古人、洋人、正面反面，各種職業的人都要學。要做到演出時裝誰像誰，功夫就在平時練習。摹擬人物，演出時也不是說絕對像，使人感到逼真。也就是說"貌不似神似"。因為貌絕不可能相似，而神是可以相似的。要做到"神似"，那就要下功夫。
觀察人物——注意去留心觀察各種人。從他們的言談舉止，音容笑貌，到他們為人處世、待人接物，都要去觀察了解。在觀察過程中，還必須從各種行業、身分的區別中，找出他們具有本行業和適應身分的特性動作。比如知識分子多戴眼鏡，愛蓄頭髮，並喜歡用手去摸它；老太太說話兩手愛疊著放在前腹；抿著嘴，偏著頭說話；當幹部的一般喜歡背著手，話語中帶些〝這個，那個，是不是〞之類的襯語；有官僚主義習氣的幹部，說話愛拉長音，一嘴訓人的口吻，說話時腿腳老動彈；小孩一般愛笑，愛歪頭動腳，喜歡用手擦鼻涕，愛發問，愛徵求意見，〝行嗎？好不好〞之類的話常在口裡出現；商業工作人員，一般愛談論經濟問題，市場供應，態度和氣，說話禮貌，營業員愛戴護袖筒，穿工作服；農民說話直來直去，不大喜歡拐彎抹角，：他們關心生產，關心天氣變化：工人愛勞動，正直誠摯，是非分明，嫉惡如仇，說話一語破的、擊中要害；解放軍一般年輕英武，挺胸亮膀，步履矯健，行動迅速。他們愛人民、愛祖國，衝鋒陷陣，一往無前……當然了，每個人還有每個人的個性，我們摹擬人物，也要從觀察人物的共性中了解其個性，不能千篇一律、千人一面。觀察人物，在深入生活中可以專心一意去進行，就是日常生活中，我們接觸各種人，也可以留心。總之，到處都是觀察人、了解人的地方。
體驗感情——設身處地地去體驗人物的思想感情，內心世界。要把人物摹擬好，做到〝神似〞，不了解人物的外形不行，不懂得人物的內心更不行。各種人物對待每一件事，都有自己的想法，看法，喜怒哀樂，各有不同；是非曲直，各有判斷標準。所以我們在摹擬人物時，必須掌握其內心情感，這樣才能學得像，演得真。
另外，在摹擬人物時，還得注意人物的表情、姿勢、聲音。反正摹擬誰就應該是誰的表情、誰的聲音，連走路的樣子也像。當然，相聲不是演戲，不是上臺以後就扮成一個特定的人物（個別段子演出時除外），而是要在演出中扮演各種人物，一人多角，因此就需要多多地去觀察人、了解人。
平時，演員本身還要練身段、練造型，自己上臺應有自己的演出風格。演員在演出過程中，作為自己的身分敘述情節或評論一件事情，態度要大方、自然、瀟灑、脫俗，手腳要運用自如，站立要落落大方，千萬不要從始至終把自己裝成一個拘手拘腳、取笑逗樂的滑稽角色。要做到〝入戲〞逼真，〝出戲〞自然，有自己獨特的演出風格。真正要做到這一點，平時必須有意識地練練自己的身段，練練自己造型，看自己在臺上怎樣顯得自然大方，怎樣保持自己獨特的演出風格。這裡附帶講一下，現在有個別業餘相聲演員，不懂相聲表演的基本知識，以為在臺上越出〝洋相〞越好，結果醜態百出，這是不對的。另一部份同志，以為學習著名演員就是要學他的〝臺步〞、說話的手勢或面部表情，越學得像就水平越高，這也是一種誤解。學習別人，應學他的表演風格、表演藝術，取長補短，決不可像學武術一樣，一招一式照套，那樣就失去了自己的風格，學出來也只是〝效顰〞而已。
（未完待續...）
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