作者 馬季
摘錄自「相聲藝術漫談」（1980年，廣東人民出版社出版）
三、上臺後如何抓住觀眾
一段相聲演完，反映不外乎三種：好，一般，不好。為什麼會〝火〞（反映好）、會〝微微小毗牙〞（一般）、會〝泥〞（不好）呢？主要當然是內容起決定作用；但是，演員的表演也是一個重要因素。怎樣在表演時抓住觀眾呢？我在實踐中的體會有這樣幾條：
1.要有自信心。
這種自信心是指相信自己一定能演好。要做到相信自己，演出有充份把握，就要排除一切私心雜念。不要老是想：下面座中有首長，如果演不好，給首長會留下什麼印像？下面有內行、有老藝人，如果演不好，多丟人！下面有相信我的觀眾，如果演不好，豈不叫人大失所望，人家豈不給自己來個名不符實的評價？今天是審查節目，如果演不好，前功盡棄，還要給團裡丟醜……這些都屬於私心雜念。老往〝我〞字上想，就怕〝我〞怎麼樣，這樣勢必緊張，一緊張就不自然，甚至出現忘詞的現像，那非〝砸"不可。所以上臺以後，要〝目空一切〞、〝目中無人〞。所謂目空一切，就是不要受外界干擾，一心一意演好節目；〝目中無人〞，那就是不要去注意首長、熟人、朋友、內行們的神色，全神貫注地去演，把他們一律作為普通的觀眾對待。這樣，心無雜念，只有觀眾，自然就會輕鬆活潑，演得好。
2.要熱情洋溢。
所謂熱情洋溢，就是指上臺精神、神態、表情，要使人感到振奮、親切、可愛，自己尊重觀眾、熱愛觀眾，親近觀眾的情緒要溢於言表。我覺得上臺給觀眾的第一個印像很重要，既要熱情大方，又要謙虛、歡快，不能端著架子上去。如果端著架子拿出點派頭走上臺去，這給人家的第一印像肯定不好，觀眾也不買你的帳。一走上去，觀眾對你覺得有距離，〝姥姥不疼，舅舅不愛〞，那整段的演出也就不那麼順利。你和觀眾的感情不能交流，不能共鳴，那就談不上同呼吸、共脈搏，效果再好也好不到哪兒去。所以，上臺後熱情洋溢應該是出自內心的。我每次演出，報幕員報了節目名稱，還沒有報出表演者的時候，就大步往臺上走，若等報幕員報了名字，臺下鼓掌的時候才走，就顯得不謙虛。走到台中，首先向觀眾一鞠躬，然後笑吟吟和觀眾一對眼神，用兩句開頭語抓住觀眾情緒，再開始說，這樣就能自然而輕鬆地說下去了。
3.要認真負責。
不管節目多熟，演過多少遍，每次演出之前，都應該溫習一遍臺詞；出聲前，花幾分鐘醞釀一下情緒。要堅決保證演出質量。演員一般有個通病：效果好，喜不自禁，發〝人來瘋〞，效果不好，垂頭喪氣，虛火上昇。有的甚至在演出過程中就自覺寒儉，草草收兵。或用表情埋怨捧哏、埋怨觀眾。這樣做是不對的。要真正做到為群眾服務，〝火〞了不驕，按部就班地演下去，收著演，決不沾沾自喜，決不發〝人來瘋〞。〝泥〞了不躁、不慌，繼續下力演，沉著應戰，〝亡羊補牢，未為晚也〞！
甲與乙，逗哏與捧哏，互相要交流感情，交流眼神，更主要的是甲、乙彼此和觀眾交流感情和眼神。因此，甲不能老對著乙講，把觀眾撂在一邊。甲與乙兩人交流眼神的時間應該很短，一碰上就離開，把眼光多投向觀眾。這樣臺上臺下才會融成一體，演員觀眾才能息息相通。
要在臺上演出時抓住觀眾，總的來講就是五句話：語言要乾淨利索，動作要自然瀟灑，感情要充沛健康，眼睛要傳神，手、眼、口的動作要協調。
（未完待續...）
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