作者 馬季
摘錄自「相聲藝術漫談」（1980年，廣東人民出版社出版）
四、怎樣使用〝包袱〞
關於什麼是相聲的"〝包袱〞，在創作中如何組織包袱，前面都介紹過了，這裡重點講一講在演出中怎樣使用〝包袱〞。
1. 是〝包袱〞就應該響，不響就是沒有盡到責任。
為什麼這樣說呢？因為沒有〝包袱〞就不叫相聲，創作相聲腳本，千方百計要去組織〝包袱〞，而演出相聲，同樣也應千方百計去抖響〝包袱〞。所以，演出時沒有把〝包袱〞抖響，那當然是演員沒有盡到責任。〝包袱〞響了，演出效果自不必說；如果沒響，就要找一找原因。
一是找一找演出時有無私心雜念，緊不緊張，是不是到抖〝包袱〞時演出的情緒變了，結果前功盡棄。如果有私心雜念，肯定精神不集中，抖〝包袱〞前的鋪平墊穩的表演一定不到家，到了抖的時候，語調、節奏、情緒都變了，當然就抖不響了。當然，包袱不響，除了私心雜念外，還有甲、乙合作的問題。凡是包袱，都要鋪平墊穩，堅決不能〝刨〞。鋪、墊時一強調，就〝刨〞了。另外，〝包袱〞要使人感到在〝意料之外，情理之中〞，鋪、墊時〝泄露機密〞，那就是在〝意料之中〞，當然就不〝響〞了。
二是找一找語言表情尺寸對不對。〝包袱〞抖得響不響，這和語言表情有很大的關係。所謂尺寸，就是指〝火候"。節奏快了不行，慢了也不行，快半拍、遲半拍都不行。這也就是前面講過的，遲急頓挫的技巧要掌握好；該快就快，該慢就慢。語言上該平淡時就要平淡，該激昂時就激昂，該含混時就含混，決不能故意提高聲調破壞〝包袱〞。表情上該緊張的就緊張，該幽默時就幽默，該歡快時就歡快。反正從語言和表情上，要仔細去找不響的原因，否則，就不是認真的態度。
三是找一找抖〝包袱〞時語句的長短是否有變動，語氣是否拖了。在抖〝包袱〞時，要嚴格按照已定下來的臺詞去抖，任意加字或減字都不好。任意加字減字往往會影響演出效果。
四是甲、乙雙方共同找合作上的問題。對口相聲是甲、乙二人共同表演的，因此，語言的銜接，情節的轉換，包袱的響〝泥〞，都存在著合作的問題。作者寫下的每一段臺詞都有甲、乙的不同分工；每一個包袱，需要共同鋪墊，抖不抖得響，甲、乙應各負其責，甲、乙雙方某一點合作不默契，都會削弱〝包袱〞。
〝包袱〞響不響，主要原因還是從演員表演時運用遲急頓挫的技巧方面去找。一般來說，運用得好，〝包袱〞肯定響；這用不好，就影響效果。當然，有時客觀原因也影響演出效果。比如，觀眾秩序不好，擴音設備不好，下面無法聽清；語言隔閡，聽不懂，對相聲這種形式不熟悉，尤其是少數民族地區，更有困難。有些〝包袱〞是專業術語，比如〝冒頂了〞，只有礦工人聽起來才不費解。外行人聽了不懂意思，所以就不會響。同一臺演出，前面的節目從內容上把相聲的〝包袱〞刨了或是出現近似的〝包袱〞，或是出現同一規律的〝包袱〞兒，觀眾也笑不起來。演出節目剛排，臺詞還不夠熟悉，在臺上默神背詞的時候多，注意遲急頓挫的技巧少，因而〝包袱〞抖得不夠響。演員上臺前突然受到強烈剌激，比如病了，家裡出什麼事了，和誰生氣了等等，影響情緒，演出效果也就不好。演出進行中，發生突然事故，如燈泡炸了，停電了，擴音器壞了，臺下觀眾中打起來了等等，也勢必影響〝包袱〞的響度。
（未完待續...）
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