台北曲藝團文教部

 撰文  丑倫彰

記得前幾年，有次聽空中笑林，播了一段劉穎、李金斗的「八扇屏」，說得好不好是見仁見智的問題，但其中的錯誤也未免太明顯了；首先是墊話的部分，李金斗說的是「雨打沙灘萬點坑」，劉穎後來說的是「雨打沙灘點點青」。

類似的錯誤在蘇文茂、趙世忠天津錄製出版的那套「中國傳統相聲集錦第二卷」錄製的版本中也出現過，在那個錄音中，趙世忠說的也是「雨打沙灘萬點坑」，蘇文茂說的是「雨打浮萍點點青」。

雖然兩個版本中演員都立即發現了錯誤，也都做了修飾，但畢竟錯誤已經造成了。

 撰文  邱筑君

上竹板課的時候，有個學生學得很慢，但他總是會在我示範解說完，確認大家還有沒有問題的時候，很大聲的舉手說：「老師，這個地方我還聽不懂。」或是「我還不太會，可以再教我嗎？」

他很認真努力跟上大家的進度，每次練習儘管有時會出錯也大聲的練習。

 撰文  葉怡均

第一個被我稱為「菩薩」的學生，是一個性格溫淳而內斂的男孩，這孩子靦腆寡言、說起話來輕聲細語，不論對他說什麼、要求他怎樣，他總是點點頭，臉上露出含蓄而謙恭的微笑，和笑渦。
每次練習，只要輪到他，所有聲音就畫上休止符，只剩下畫面，畫面裡是他的笑容和笑渦！
這孩子也不是沒脾氣，不過大概從來沒發過脾氣；有次練習語言表情，我要求大家得用「生氣的情緒」講話，全班小孩都鼓譟起來，像獲得釋放般吼著叫著，唯有當輪到他，憋了足足有五分鐘，臉都漲紅了就是吐不出一個字來，好不容易鼓起勇氣張開嘴，仍然只是輕輕哼哼兩聲，並且還伴著那招牌的、含蓄而謙恭的微笑，和笑渦！我問他：「這就是你『生氣』時說話的語氣和表情嗎？！」他囁嚅地回答：「不------不知道！我----我沒生過氣。」

   整理  林文彬

本段為1998年7月31日，吳兆南、魏龍豪老師在台北新舞台最後一次搭檔公演「上台鞠躬」，演出的影像檔：

Part 1  http://www.youtube.com/watch?v=w58zaDaIoRE

撰文  邱筑君

文化國小說唱營聚集了來自各小學熱愛說唱藝術的學員們，在短短的兩天裡，要從陌生到能夠上台表演，可以說沒有足夠的喜好和熱情，真的是很不容易做到的一件事！

 撰文  大紅

台灣人享有很大的言論自由，不管什麼樣的想法，都能說出來，不必擔心會被當局壓制。唯一要擔心的是被批評的對象，是不是會認為在誹謗。

對相聲來說，言論自由意味著有豐富的題材可以講，不管什麼樣的內容，相聲演員都能夠做為表演的內容，包括政治、社會、宗教、經濟、名人、八卦的。演員要自己取捨適當的內容，組成包袱演出。

反過來說，也因為言論自由，什麼樣的題材，電視、報紙、廣播都會有人說，沒必要特別由相聲演員來說。對觀眾來說，我來聽節目，如果內容和電視、報紙、廣播類似，那麼這場節目也沒有太特別的地方。比方說批評時政，每天晚上都有政論節目在批評，有何必多一段相聲來說一樣的事情呢？又例如每天都有全民最大黨，對於政治現象也從另一個角度做出犀利的嘲諷。又例如說各類八卦，每週三出版的壹週刊，都是當天電視新聞的主打，相聲演員又能擷取到什麼觀眾不知道的呢？

撰文  吳佩凌

每年華視訓練中心在寒暑假，都會辦為期五天的說唱藝術體驗營～由怡均老師、文彬老師和我負責。

和其他研習營不同的地方，在於成果展現的形式，大部分的研習體驗營成果展是以舞台表演方式呈現，而華訓則是以棚內三機錄影的方式進行成果展～

黎明社教中心網址：http://www.lmcf.org.tw/

  撰文  丑倫彰

最近上海由於主辦世博會又成為大眾矚目的焦點，在世博會正式開幕之前，上海除了進行一系列的硬體建設外，上海市也透過各種手段，進行了一系列的軟體建設，包括精神文明建設等等，其中有一項最引起我興趣的是「推廣上海話」，鼓勵年輕人說上海話，這完全顛覆了我的「成見」，我總以為舉辦這種大規模的國際性展覽，中共應該會大力推行普通話，沒想到人家卻是利用這個機會要振興上海方言；我會注意到這點，並不是因為我去參觀了世博會，而是因為我每天早晨都會收錄上海人民廣播電台文藝頻率的一個叫「笑笑樂翻天」的節目，也不知道從什麼時候開始，每天在該節目開始之前，都會有一小段（1~2分鐘）針對世博會的上海話教學。而我會收錄該節目，主要是為了收集「獨腳戲」的資料；「獨腳戲」是一種類似於北方相聲的上海曲藝，也是以說為主；僅將百度百科對獨腳戲的說明轉錄於此：

『獨腳戲，曲藝曲種；又稱“滑稽”。流行於上海、江蘇、浙江一帶，以方言演出。獨腳戲興起於1920年前後，早期多由一人演出，藝術上受到江、浙、滬一帶流行的“小熱昏”、“唱新聞”、“隔壁戲”等說唱形式的影響。獨腳戲創始時期的藝人王無能，曾演過文明戲的丑角，江笑笑、劉春山也各有專擅，當時稱為“滑稽三大家”。他們的表演也吸收了文明戲和相聲的一些表現手法，形成“說唱”與“滑稽”的拼檔演出，在劇場、遊樂場和廣播電臺表演、播音，迅速受到群眾的歡迎，遂使獨腳戲形成獨立的曲種。』

我第一次接觸獨腳戲，是在美國唸書的時候，無意間在LA小台北的一家「蒙特利」書局買到一套「姚慕雙、周柏春獨腳戲選」的錄音帶（共六盤），雖然我不懂上海話，卻也聽得津津有味，因為其中有一段「寧波音樂家」，內容與之前我聽過的相聲「寧波話」內容差不多；我發現對照著聽，上海話也不是真那麼難懂，連猜帶矇的，起碼可以聽懂個幾成；後來我陸續收集了更多的獨腳戲資料，發現有好些段子都是脫胎於相聲，相較於其他段子，這些曾經在相聲中聽過類似內容的獨腳戲段子是比較容易聽懂的；因此我認為這樣的收聽方式，應該是對學習上海話有所幫助的（意思跟看中英對照的小說學英文差不多），幾年前我一時興起，曾在某相聲網上搞過一個「聽相聲學上海話系列」，上傳了一些錄音資料，純粹就是好玩兒，也不見得真就能把上海話學好，現在趕世博熱，再把其中幾段資料翻找出來上傳，並不是真要幫助大家學上海話，主要也不過就是利用機會跟大家介紹一下獨腳戲罷了。

撰文  邱筑君

今年七塊板研習班學員特別多，許多練功房學員都紛紛來學習。